Mary Tyler Moore'i näitus on üks parimaid stseene, mida saate praegu voogesitada
Valerie Harper (Rhoda Morgensternina) ja Mary Tyler Moore (Mary Richardsina)Mary Tyler Moore'i näitus, 1971.
Video voogesituse tõusteenused on avanud tohutu hulga telesarjade tagakatalooge ja koos sellega arutelu: lihtsalt sellepärast, et meiesaabpõhiliin vanemad saated, kas see tähendab, et peaksime? Toodetakse rohkem kui piisavalt uusi vaatamisvõimalusi (sealhulgas lõputu taaskäivitusparaad ja revisionistlikud uusversioonid nostalgia-kalduvuse jaoks), et hoida kõiki meelelahutuses. Miks on siis Z -põlvkonna teismelised, kes polnud 1994. aastal elus, joodudSõbradNetflixis? Ja kas keegi peaks neid peatama?
Paljud laialdaselt hinnatud saated, mis on voogesituse kaudu saanud renessanssi või pikendanud elu, tunduvad praegu mõnes mõttes kultuuriliselt puudulikud - isegi need, mis on vaid 10 või 20 aastat vanad, näiteks Sõbrad ja Seks ja linn . Tunded on selle ajaga kiiresti muutunud, eriti komöödias. Mis võis paar aastakümmet tagasi naljakas olla (Monica saab Barbadosel kukeseeni! Chandleri isa on transsooline naine, keda mängib Kathleen Turner ja sõna otseses mõttes ei saa keegi lõpetada metsikult solvavate asjade ütlemist! Carrie Bradshaw ei usu biseksuaale!) ei näe nüüd nii hea välja.
Aga meie ajal võidelda sellega Twitteris selle kohta, kas saame mõnd vanemat saadet mõistlikult nautida, pidades samal ajal silmas nende ajaloolisi piiranguid, üks on kindel: kui otsite turvalise sadama naljakat ja edumeelset mugavat vaatamist tipp -TV tormis ja tühistate kultuuri, te ei saa paremini kuiMary Tyler Moore'i näitus.
Mary Tyler Moore'i näitus, mis kestis aastatel 1970–1977 ja tähistab järgmisel aastal oma 50. aastapäeva, on endiselt üks parimaid asju, mida saate vaadata mis tahes meetodil ja igal ajal. (Seda voogesitatakse nüüd Hulus ja seda saab osta Amazon Prime'is ja Apple'is.) See on austusavaldus saate kvaliteedile ja võlule, aga ka selle poliitikale. Erinevalt paljudest teistest vintage -telekategooria komöödiatest ei ammuta saade seksuaalse ahistamise, geipaanika või rassi- ja soostereotüüpide nalju.Mary Tyler Moore'i näitusvälja ajanud suurepärased episoodid enamiku 1970ndate aastate jooksul, mis ei ole mitte ainult solvavad, vaid tunnevad end tänapäeva kaasavamas ja edasiviivamas kultuuris nagu kodus-ja ajavad teid endiselt naerma. See on tähelepanuväärne saavutus nüüd keskealise saate puhul.
Mary Tyler Moore'i näituson endiselt üks parimaid asju, mida saate vaadata mis tahes viisil ja igal ajal.
James L. Brooksi ja Allan Burnsi loodud seriaalis mängib Mary Tyler Moore oma ikoonilises rollis, mis on kolmekümneaastane telesaadete produtsent Mary Richards. Ta jagas ekraani ühe suurima telesaatega, mis eales kokku pandud: Ed Asner kui Mary ülemus, Lou, Valerie Harper kui tema parim sõber, Rhoda, Ted Knight kui enesekindel uudistejuht Ted Baxter, Cloris Leachman kui Mary neurootiline naaber Phyllis ja Gavin MacLeod kui tema töökaaslane Murray. Ja see oli kõik enne seda, kui Betty White - oma võimude kõrgusel - liitus näitlejatega 4. hooajal televõrgu Sue Ann Nivensina.Õnnelik koduperenainevõõrustaja. Burns kirjeldas Nivensit aastal minu raamat etendusel pealispinnalt alandavalt magus ja all midagi draakonit, nümfomaania varjundiga. (Valge sõnastas napisõnalisemalt: ta on lits.)
Algusest peale,Mary Tyler Moore'i näitusoli feministlik tundlikkus, mis oli esilinastusel 1970. aastal lausa radikaalne. Pilootsis on Mary lahkunud endisest (arst, mitte vähem!), et otsida paremat elu sõltumatu professionaalina suurlinnas (Minneapolis). Kohaliku telejaama WJM töövestlusel küsib tema tulevane ülemus tema perekonnaseisu, religiooni ja vanuse kohta. Ta kõigub, kuid ka norib teda, et selliste küsimuste esitamine on ebaseaduslik. Hetk on sama suhteline kui praegu. Kogu etenduse vältel oli saade terav kommentaar naissoost väljakutsetest meestega domineerival töökohal-ja maailmas. Mary püüab ületada seda, mida me praegu nimetaksime petturi sündroomiks, kui ta võtab kontoris meeskonna juhtimise enda kätte ja palub saada sama palju tasu kui tema mees -eelkäija; teda peetakse juhtivast redelist üles liikudes WJM -is sümboolse naissoost töötajana.
Maarja kohtleb, kuid ei sea kunagi mehi oma prioriteediks; temast kasvab tõeline bossiproua (fantastiliste ülikondadega). Süžee keskendub rohkem tema tööelule selle edenedes, pakkudes finaali aegade jooksul, mis ei näita muret selle pärast, kas Mary jõuab õnnelikult mehega koos. (Sealonnatuke lõpupoole, kus ta üritab kohtuda oma ülemuse ja nüüd sõbra Louga, mis võib 2019. aasta personalitöötajate seas väikest muret tekitada, kuid see kaob kiiresti.) Vahepeal tegelevad teised tegelased selliste küsimustega nagu sooline võrdõiguslikkus suhetes , truudusetus ja lahutus - kõik nüansside, sügavuse ja huumoriga.
Everett kollektsioon Moore ja Betty White edasiMary Tyler Moore'i näitus.
Nende joonte täpsus ei olnud juhus. Teleritööstuses,Mary Tyler Moore'i näitusoli soolise mitmekesisuse pioneer lava taga . See oli üks esimesi saateid, mille jaoks kirjutas mitu naist, mitte ainult üks sümboolne naine (kes oli sageli teistes ajastu saadetes paaris meeskirjanikuga). See algas Moore'iga, kelle tootmisettevõte MTM Enterprises jälgis sarja. See võimaldas tal määrata võtteplatsile tooni ja teha otsuseid töölevõtmise, loomingulise suuna ja tootmise kohta.
Kui Mary Richards eostati kolmekümnendates eluaastates üksiku professionaalse naisena, mõistsid kaasloojad Brooks ja Burns-kes olid rohkem tajutavad kui paljud meesprodutsendid-, et neil pole aimugi, mis tunne on olla kolmekümnendates eluaastates üksik professionaalne naine. Nii otsisid nad naisi, kes oskaksid suhestuda ja kirjutada.
Nad palkasid kõigepealt Treva Silvermani, kellel oli kogemusiAhvid, samuti veel üks Brooksi ja Burnsi saade,Tuba 222(keskkoolisari, mis on tähelepanuväärne rassilise mitmekesisuse poolest, sealhulgas must plii, Lloyd Haynes). Nad kasutasid siiski võimalusi mõne vähem kogenud töötajaga, näiteks Susan Silveriga, kes alles alustas oma kirjanikukarjääri pärast eskiiskomöödia saates osalemist.Naerda, ja Pat Nardo, kes alustas sekretärina, kuid jätkas skriptide trükkimisel naljade vahelejätmist.
Kuna Brooks ja Burns eelistasid oma stsenaariumides realistlikke detaile, arvasid nad, et tasub juhendada neid naiskirjanikke, kes loovad ja kirjutavad teistele saadetele ning on juhid. Meediaväljaanded tulid sellest trendist lugusid tegema. (Üks hõbedaga telejuhi tükk tuli kustumatu pealkirjaga The Writer Wore Hot Pants, millele Silver riffeldas oma hiljutise mälestusteraamatu pealkirja eest . Seksism polnud ju kaugeltki surnud.) 1973. aastalMary Tyler Moore'i näitusoli 25 naist, kes kirjutasid vabakutselistena või töötajatena 75st. Võrdluseks - tol ajal oli kirjanike gildi ligi 3000 liikmest vaid 411 naist; etendus, mille töötajate arv on naiste seas teisel kohal,Perekond Partridge, oli 76 kirjaniku seas seitse naist.
Mõni hooaegMary Tyler Moore'i näitusNoored naised saatsid pidevalt Brooksi ja Burnsi stsenaariume või lõpetasid nendega kohtumisi näiteks ühise sõbra või isegi ühise hambaarsti kaudu. See olithekoht naiskomöödiakirjanikele 1970ndatel. Ja rohkemate naiste tulemused kirjanike toas olid käegakatsutavad. Naiskirjanikud ütleksid meestele, kui rida oli õiglaneväljas; nad ütleksid ka meestele, kui nalja on vaja lõigata või noomida. Näiteks Silverman nõudis, et kui Ted mõtleks oma kuupäevade telefoninumbrite lihtsalt blondi, brüneti või punapea alla, ei saaks Mary stseenis olla või nagu ta hiljem mulle ütles, peab tal olema vastus .
Peaaegu iga edukas sitcom, mis on eetris olnud, on võlguMary Tyler Moore'i näitusAinulaadsed omadused.
Püsivat on raske üle hinnata kultuuriline mõju Mary Richardsist jaMary Tyler Moore'i näitus. Tegelasena näitas Mary meile esimest korda televisioonis, milline see välja nägi, kui naine seadis esikohale iseenda ja oma karjääri romantika või pere ees. Ta on olnud eeskujuks põlvkondade jooksul ühe naise tegelased tulekul: Murphy Brown, Ally McBeal, Carrie Bradshaw, Liz Lemon, Leslie Knope. Võiks isegi jälgidaMary Tyler Moore'i näitusVabanenud, vabandamatute ja vigaste naistegelaste suguvõsa otseTüdrukudjaKirbukott(Lena Dunham kutsus Moore sügav mõju pärast tema surma 2017. aastal), kuigi Mary Richards ise oleks tõenäoliselt kaabli- ja voogesituse ajastu järeltulijatest šokeeritud.
Peaaegu iga edukas sitcom, mis on eetris olnud, on võlguMary Tyler Moore'i näitusAinulaadsed omadused: ühendades paatose ja huumori (Kontor,Oranž on uus must), mis kujutab professionaalset naist ja tema perekonda töökohal (Mindy projekt,Hull endine tüdruksõber) ja naiste vaheliste tugevate sõprussuhete uurimine (Vallaline elamine,Seks ja linn,Lai linn).Sõbradkaaslooja David Crane tõi inspiratsiooniks saate täiusliku finaali ; Jerry Seinfeld nimetas seda üheks oma lemmiksaateks , mida ta sageli püüdis hilisõhtustel kordusetappidel pärast 1980. aastatel komöödiaklubides tiirutamist.
Mõned kõige enam progressiivsed hetked sarjas olid oma aja jaoks tõeliselt šokeerivad, isegi kui nad seda praegu pole. Ühes jaos hüüab Maarja ema talle ja isale: Ära unusta pille võtta! Mary ja tema isa vastavad samaaegselt: ma ei tee seda! (Kõik said aru, et see tähendas, et Mary oli - ahhetama! - rasestumisvastastest vahenditest.) Ühel hetkel lahkub Mary öösel kohtingule ja me näeme teda järgmisel hommikul samas kleidis koju tulemas. (See oli nii suur riiklik asi, et teistsugune saade,Maude, kommenteeris seda: Terve öö? Bea Arthuri Maude karjatas sarkastiliselt.Meie väike Maarja?)
Alamy Foto NäitlejadMary Tyler Moore'i näitus, umbes 1970. Ülemine rida vasakult: Harper, Ed Asner, Cloris Leachman. Alumine rida: Gavin MacLeod, Moore, Ted Knight.
Muus osasMary Tyler Moore'i näitusoli lihtsalt oma ajaga sammu - mitte ees. Aastatel 1970–73 oli seal vaid üks suur must korduv tegelane, ilmateatejuht Gordy Howard, keda mängis John Amos. Siis lahkus Amos suurepärase üleni mustanahalise perekonna komöödiasarjaHead ajad, märk sellest, kuidas televisioon 1970. aastatel töötas: Seal oli mitmeid suurepäraseid saateid, peamiselt mustade näitlejatega, sealhulgasJeffersonidjaSanford ja poegja valge publik vaatas neid, kuid vähesed saated olid ekraanile tõeliselt integreeritud.Mary Tyler Moore'i näitusjäi ülejäänud jooksu ajaks ülekaalukalt valgeks.
Kuid enamikul juhtudel vastab sari praegustele vaatajaskonna ootustele (või ületab neid). Ja mõned episoodid paistavad silma delikaatsete kultuuriprobleemide sellise läbimõeldud käsitlemisega - olemata alandlikud või tühised -, et need näevad tänapäeva pakkumiste hulgas koduselt välja (kui võtate arvesse 1970ndate seadistusi).
Ühes 1972. aasta episoodis nimega Rhoda the Beautiful, mille on kirjutanud Silverman, teeb Rhoda kaalujälgijate sarnast programmi, kui ta on sunnitud osalema kaubamaja iludusvõistlusel, kus ta töötab. Ta veedab suurema osa episoodist kaitses pooh-poohing oma võidu tõenäosusega. See keerdkäik saabub siis, kui ta võidab, seda asjaolu hoiab ta esialgu Mary ja Phyllise eest, kui ta oma keerulisi tundeid töötleb. Tulemuseks on nüansirikas pilk naiste enesehinnangut ja kehapilti mõjutavale survele. Episood tõi kaasa ka Emmy Harperile, kes tänas Silvermanit oma kõnes täiusliku episoodi kirjutamise eest. Silverman, vaadates auhindu, mida edastati tervisekeskusest, kus ta üritas kaalust alla võtta, puhkes nutma.
1973. aasta episood käsitles kurikuulsaks saanud probleemi Ohutsoon selliste jaoksSõbrad: Rhoda sõbruneb geiga. Veelgi teravam: tema homoseksuaalsuse paljastamine oleks episoodi tuum. Ja ikkagi töötab see isegi 2019. aasta standardite järgi; mitte kunagi pole geinäitleja ja lavastaja Robert Moore'i kujutatud tegelast mängitud naeru või stereotüüpide pärast.
Jaos, minu venna hoidja, tuleb talle külla Phyllise vend Ben ja lööb selle koos Rhodaga, kellega Phyllisel on midagi rivaalitsevat. Phyllis loodab Benit Maryga kokku panna, kuid ta veedab selle asemel kogu episoodi kultuuriüritustel koos Rhodaga, kes kannab ühel hetkel isegi tuletõrjeauto värvi Courrèges'i kleiti, kui ütleb, et punane on tema lemmikvärv. Jao lõpu poole seisab Phyllis Rhoda ees ja kardab, et nad abielluvad.
Ta pole minu tüüp! Rhoda protesteerib.
Nüüd solvunud, naerab Phyllis, mida sa mõtled, mitte sinu tüüpi? Ta on atraktiivne. Ta on edukas. Ta on vallaline.
Rhoda lisab asjalikult: ta on gei.
Phyllis teeb enne Rhoda kallistamist ja ohkamist vaid hetkeks pausi, ma olen nii kergendatud.
Nagu iga kunstiteos,Mary Tyler Moore'i näitusei sobi kõigile ja see pole täiuslik. Kuid stseen stseenilt on see lähim, mida saate vintage -telekomöödia jaoks. Mary on, nagu ütleb tema kuulus tunnuslaul, jõudnud lõpuks - 2019. aastani, viis aastakümmet hiljem, voogedastusteenusteni, mida tema ja tema loojad poleks toona kunagi aimata saanud. Ja igatahes näeb ta välja parem kui kunagi varem. ●
Jennifer Keishin Armstrong on New York Timesi enimmüüdud autor Seinfeldia: Kuidas saade millestki ei muutnud kõike ; Mary ja Lou ning Rhoda ja Ted ,ajaluguMary Tyler Moore'i näitus; ja Seks ja linn ja meie: kuidas neli üksikut naist muutsid meie mõtlemist, elamist ja armastust . Ta on kirjutatud ka BBC kultuuri, Vice, Vulture, Billboardi, Washington Posti ja teiste jaoks.
Veel lugeda:
- 'Sõbrad' pole hästi vananenudScaachi Koul 29. august 2019
- Miks ei ole tühistatud kultuur, sest see on alati päikeseline?Scaachi Koul 26. september 2019
- Teleri taaskäivitamine pole tegelikult nostalgiastSara Tatjana Bernstein 21. august 2018